Actos públicos: Cartas, manifiestos y testimonios

Cartas, manifiestos y testimonios no se quedan en opinión, son actos públicos que buscan producir efectos: presión, retiro, debate, archivo, ruptura.

Este dossier es una selección de cartas abiertas y declaraciones publicadas entre los años 2000 y 2019 en esferapública. Comparten el hecho de hacer pública una posición ante una institución, una situación o una práctica.

Fernando Uhía escribe en diciembre de 2001 al Comité de Arte del programa Arborizarte -y al público en general- para denunciar que su árbol intervenido con grafismos recogidos en los alrededores de Corferias fue vetado por la Junta Directiva de la Fundación Corazón Verde por no ser «muy amable». Antonio Caro escribe desde Pasto en 2003 para declarar su boicot personal al Museo de Arte Moderno de Bogotá -«no participar en sus programas, no asistir a sus exposiciones». Lorena Espitia dirige en 2010 una carta a los organizadores del Salón BBVA – Nuevos Nombres para retirar su obra El triunfo de la voluntad tras el deterioro de la pieza y las condiciones de un contrato que, según ella, transfería a los artistas costos que correspondían a la institución. En julio de 2016, un grupo de artistas y agentes culturales dirige una carta al presidente Juan Manuel Santos, al ministro de Hacienda y a la ministra de Cultura para objetar la campaña Guía de impuestos para artistas y creadores, producida por la DIAN en asocio con el Ministerio: los vídeos representaban al artista colombiano como un joven de clase alta, ignorante y evasor; la carta señalaba que el común denominador real era «la falta de oportunidades y de ingresos regulares, el desempleo, la pobreza». En noviembre de 2018, Mónica Eraso, Ana Karina Moreno y Ana María Villate producen una lectura dramática a partir de testimonios recogidos en una encuesta publicada un año antes en esferapública sobre acoso y exclusión de mujeres en el campo del arte. La lectura yuxtapone textos de 1907, 1951, 1969, 1973 y 2017 —críticos, curadores, profesores, comentaristas— con testimonios anónimos de estudiantes y artistas que describen acoso sexual, invisibilización sistemática y apropiación del trabajo sin crédito. Bernardo Ortiz escribe en septiembre de 2019, horas después de que el Centro Colombo Americano destruyera un mural de Lucas Ospina y Powerpaola, seleccionado para el 45 Salón Nacional. En junio de 2019, Víctor Albarracín escribe desde Cali –«de un modo rabioso, atropellado y extenso»– para denunciar el modelo de crédito-beca de Colfuturo: la exigencia de fiadores con finca raíz y salarios superiores a cinco millones mensuales excluye sistemáticamente a quienes no provienen de familias propietarias. Un documento registra el debate suscitado en 2009 por la carta que Simón Hosie –haciéndose pasar por una lavandera– dirigió a Beatriz González, y que González incorporó sin saberlo a su exposición Carta furtiva. Son situaciones distintas. En todas, la carta funciona como instrumento de visibilidad: pone en circulación lo que de otro modo permanecería en el registro privado de los afectados.