A partir de octubre Youtube, el sitio de video en internet, dejó a Hitler en paz; permitió que los usuarios dejaran montadas las secuencias de las rabietas que aquejan al dictador cada vez que recibe una mala noticia: que Ricky Martin es gay, que Mockus tiene más amigos en Facebook que él y Uribe juntos, que Alemania perdió contra España en el mundial, que Telmex no arregla ni cancela su suscripción a banda ancha; entre otros muchos de los cientos de detonantes que hacen que el Fuhrer, en su bunker, haga implosión y regañe a los militares de su círculo más íntimo.
En abril Youtube había borrado muchos de estos videos pues Constantin, la compañía alemana que tiene los derechos de exhibición de la película La caída, alegaba una violación a su propiedad: el intenso dramatismo de la secuencia de tres minutos cincuenta segundos del largometraje y la fama del infame se prestaron para que creadores de todo el mundo usaran la escena pirateada. Una de estas creaciones incluso daba cuenta del hecho: “los videos tienen los subtítulos cambiados y usted aparece diciendo guevonadas”, le decía un militar a Hitler antes de que el solemne megalómano montara en cólera.
Pero no todos los alemanes carecen de humor y el director de La caída, Oliver Hirschbiegel, se tomó en serio las parodias: “He visto 145 de ellas. Tengo que quitarles el audio en alemán cuando las veo. Muchas veces las líneas son tan divertidas que me río a carcajadas. No podría tener un mejor cumplido como director. Si recibiera derechos de autor por ellas sería aún más feliz.»
Es diciente que el creador de la puesta en escena de La caída tenga una visión opuesta a la de los “creadores” de la película: mientras uno está fascinado por el virus de la creación, los otros le temen a esta epidemia digital; mientras uno le da al espectador facultades de editor, los otros quieren un receptor pasivo.
Sobre esta paradoja Lucrecia Martel, directora de cine argentina, ha dicho: ”La piratería resultó un prejuicio para la gran industria pero un beneficio para los autores, yo he ido a muchos lugares donde mis películas sólo se han visto en la versión pirata, entonces ¿qué voy a estar en contra de la piratería? Pero creo que debemos de modificar el mercado para que el poder de la piratería sea a favor de la industria cultural, quizá se trata de un asunto de eliminar a mediadores para que el dinero llegue directamente a los creadores, tal vez esa es la transformación que se necesita.”
Luis Ospina, cineasta colombiano, ha participado de este proceso: en un viaje reciente a Lima, dejó copias de sus películas en una de las mayores bahías de piratas de Latinoamérica, una invocación al pirateo de bajo precio pero de alta calidad.
“No es de donde tomas las cosas, es adonde las llevas”, dijo Jean Luc Godard al invocar la racionalidad del arte: el autor antepone la realidad extraña de la creación a los feudos solipsistas y mercantiles de los que abogan dogmáticamente por los “derechos de autor”, le deja la rabieta a otros, lo suyo es el camino abierto de la creación.
