Crítica sin Cortes: “El Reencuentro” del Colectivo Zunga

Elkin Rubiano realiza un recorrido por la exposición “El Reencuentro” del Colectivo Zunga. Después de cuatro años Natalia Ávila, Lorena Morris, Ana María Villate y Karla Moreno se reunieron para revisar sus archivos y organizar una retrospectiva. El conjunto de la obra deja ver un trabajo coherente y persistente en el que el cuerpo y las emociones se entretejen con prácticas que van desde el entretenimiento (la música de baile y de despecho), pasando por formas de disciplinamiento moral y corporal (el maquillaje y la “higiene”), hasta el mercado laboral (la impulsadora, la doméstica…).
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#LeerLaEscena | Amiguis, no hay amiguis

“¿Qué es una buena exposición? ¿Qué es una investigación férrea? Es estúpido intentar responder a esa pregunta, porque estamos hablando de arte, es decir, de subjetividad. A mí, la obra de Doris Salcedo me parece una completa gonogorzobia (no encuentro una palabra más fea que esa para adjetivar algo en mundo), pero si ella fuera mi amiga, su obra me parecería fantástica. Se los juro” -Víctor Albarracín leído por Andrés Felipe Uribe
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Hospitalidad

En septiembre de 2017 fui ganadora de una beca de la KfW Stiftung para participar en la Academia Transcuratorial en Mumbai, India. Esferapública me invitó a relatar y reflexionar la experiencia. Estos son algunos trazos: La academia transcuratorial (Transcuratorial Academy, o TCA por sus siglas en inglés) es un formato móvil de reflexión organizado por la fundación alemana KfW Stiftung. Como la mayoría de iniciativas contemporáneas, su objetivo es establecer un diálogo del discurso curatorial a través de lo transdisciplinar y transcultural, –lo uno no excluye a lo otro- la colaboración y el intercambio.
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Crítica sin Cortes: “Again_” de Camilo Leyva

Elkin Rubiano visita la exposición “Again_” de Camilo Leyva en Espacio El Dorado. “Again_” se estructura en un registro que va de lo ligero a lo pesado y de lo luminoso a lo oscuro: desde un espacio resplandeciente en el que cuelgan prendas informales, pasando por un diseño que dialoga con la alta costura, para ir llegando, mientras se desciende el espacio galerístico, a lo ominoso y lo falso: rostros monstruosos ligados a crímenes de cuello blanco y falsas fachadas tras las que se ocultan el desfalco y el engaño. Estos registros se estructuran mediante el croma, la pantalla verde para los efectos especiales, en la que se puede hallar tanto el lugar de los afectos como el de la simulación
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