galería santa fe (más cerca de las estrellas)

A otro mundo

El diario El Espectador, en su versión impresa, informa sobre la renovación del Planetario Distrital, al final de la breve nota dice:

“Por último, se adelantará la adecuación de todas las instalaciones del Planetario debido al traslado del Museo de Bogotá y la Galería Santa Fe, así como la creación del Museo del Espacio, obras que pretenden convertirlo en uno de los más modernos del mundo”

Si el Planetario Distrital quiere ser una construcción coherente con su nombre y objetivos es lógico que una galería de arte no tenga razón de estar ahí (como si la tiene un “Museo del Espacio”); pero, si la Secretaría de Cultura de Bogotá quiere ser consecuente con el arte debe dar una pronta respuesta sobre el destino de la Galería Santa Fe: ¿adónde es el traslado?

Esta inquietud será enviada a la Secretaría de Cultura, pero si algún funcionario enterado puede darnos una respuesta aquí, en este foro, se lo agradeceremos.

Pienso con el deseo que Catalina Ramírez, secretaria de Cultural de la administración Moreno, cuenta con un plan cuidadoso para el traslado de la Galería Santa Fe, seguro comprende que la galería es una de las más visitadas del país (aunque el número disminuyó por la mentecatez de cobrar la entrada), tiene una larga y fructífera historia y es la sede del Premio Luis Caballero. La administración de cultura debe tener todo fríamente calculado, el nuevo hogar de la galería será un espacio especial, construido acorde a las necesidades de las exposiciones, diseñado por un arquitecto sensible a las contingencias del arte. Pensar que la Galería Santa Fe va a funcionar en un corredor como el Callejón de las Exposiciones en el Jorge Eliecer Gaitán, o en el “foyer” de la Fundación Gilberto Alzate Avendaño, o como una franquicia administrada por el “nuevo” Museo de Arte Moderno de Bogotá, o trasladada a un lugar más amplio pero apartado como el Archivo Distrital, son disparates que están por fuera de toda consideración.

Así como los astrónomos miran al cielo, buscan estrellas y están felices con el Planetario, hay toda una comunidad de personas que estarán viendo con atención la trayectoria de la Galería Santa Fe hacia su nuevo espacio; no hacerlo, es dejar que este astro se pierda en un hoyo moreno, perdón, negro, de ineptitud, olvido y negligencia.

—Lucas Ospina

Derecho ciudadano

Lucas, quienes hemos tenido la oportunidad de exponer tres cosas nimias en el espacio de la Galería Santa Fé en el lapso de veinte años de esfuerzo personal no podemos si no sentir que ese espacio hace mucho tiempo dejó de pertenecernos; es cierto, existe una suerte de derecho ciudadano por el que algunos luchan pero -he aquí el obstáculo para las acciones conjuntas- para beneficio de, qué neutra ironía, burócratas y otros mercenarios más “avezados” en la expropiación del trabajo de terceros o búsqueda de posiciones de poder. Esfera pública fué de los primeros canales en donde se invocó -y ridiculizó desde el anónimo- ese derecho ciudadano que de hace un tiempo Usted quiere encarnar en representación de todos nosotros.

Al parecer pasa Usted a la prensa escrita y tal vez gozará de un desarrollo paralelo adicional online con una columna semanal -cada viernes- con El Espectador. Me sorprende que el medio le deposite tanta confianza, habiendo circulado por este mismo canal el incidente con Vázquez Rocca (José Luis Brea y Carlos Salazar) en donde se hacía un singular reclamo (”encuentre las diferencias”) a un tercero, reclamo que Usted convenientemente olvidó hacer a si mismo. Es como haberse tendido una celada de ajedrez en un partido solitario … y haber caído en ella!

Me queda la duda de si Vázquez Rocca es otra invención tal como, podría pasar, Juan Camilo Uribe, o Nicolás Suescún son acaso una invención de Pedro Manrique Figueroa. Como dijo Luis Ospina en la proyección de la película un Tigre de Papel en el Festival F11 el 30 de noviembre de 2007 en Bogotá: “pues no sé… quizá, quizás hubo un… un artista que fue casi paralelo a, a Pedro Manrique en esa época que fue Nicolás Suescún. El hizo unos collages en esa época, una exposición que se llamaba “Nicollage” eh…
(auditorio, risas)
LO: …y, y, y coin, coincidencialmente hicieron un collage muy parecido que es la cara de Bolívar en el cuerpo de Santander (pausa) tal vez Pedro Manrique se, se plagió del collage… yo no sé”. (Fin de la respuesta de Luis Ospina).

Y bien, me queda la pregunta: ¿Puede Pedro Manrique Figueroa configurar un plagio? O mejor: ¿quién realiza el plagio cuando Pedro Manrique Figueroa realiza el plagio?

Suerte,
Pablo Batelli

pd. al moderador de esfera: preferiría que este comentario no fuese difundido a través de la lista de correos si no que se estacionase aquí, para aquellos que se toparan por buena o mala ventura con esta entrada.

 

De cumpleaños

“Cuando me vaya a dar un regalo, pregúnteme si me gusta (o si lo necesito)”

Hay personas que consideran que las ilusiones por obtener una exposición de piezas de arte, patrocinada por el gobierno distrital hacen parte de un proceso de varios años. En un principio, en el mismo lugar donde tiempo después funcionó la Galería Santa Fe se mantuvo activo el ahora renqueante (y por eso mismo peligrosamente impredecible) Museo de Arte Moderno. Luego, por fortuna, ese prestigioso y a veces –muy pocas, pero, a veces- objetado inquilino abandonó el local y éste pasó progresivamente a ser un lugar sujeto a otro tipo de cuestionamientos. Entre los más antiguos estaba el de que sus políticas de exhibición de arte no beneficiaban a un amplio sector de artistas visuales que viven o trabajan en Bogotá (sin atender a su lugar de nacimiento). En segunda instancia, se pensaba también que parte de los contenidos de las muestras que allí se mostraban eran considerados ajenos a las problemáticas que constantemente han estimulado la vastísima, original e importante producción artística bogotana.

Antes de la crisis que hoy enfrenta este espacio –crisis que se puede tomar como señal de progreso (una forma de cambio) o de marcha atrás (una expresión de sorpresa y disgusto ante un destino incierto, pobremente planificado, sujeto a caprichos familiares o políticos)-, durante casi diez años, esas dos preguntas fueron formuladas con insistencia y las respuestas que daba la persona que decidía hablar sobre ello desde el interior del Instituto de Cultura y Turismo, solían ser evasivas eruditas que se apegaban de forma juiciosa al marco trazado por el Sistema Distrital de Cultura.

Hoy en día, ni siquiera hay quien responda.

La cabeza encargada de coordinar las Gerencias de Artes, Audiovisuales y Literatura, la asignación cuidadosa de los recursos que circulan a través de un importante programa de convocatorias públicas y otros menesteres como mantener bien pi
ntada y adornada la casona honrada con el nombre de un casi presidente conservador en el barrio de La Candelaria, puede que no crea conveniente comunicarse con las pocas personas que pregunten por el principal espacio de exhibición de arte sostenido con dineros del Distrito Capital.

Probablemente porque puede que no tenga nada que decir.

Puesto que, por lo poco que ha musitado en público, esa persona demuestra conocer de forma terriblemente errada, tangencial, desinformada y absurda el impacto que su gestión posee. Que es amplio, lamentablemente.

Guillermo Vanegas

«precursores de la crítica institucional»

Alguna vez, desde Esfera Pública, se protestó por el cobro de entrada a la Galería Santa Fe, la boleta como obstáculo para el libre desarrollo del ocio; meses después, circuló un mensaje por este mismo canal: “La Gerencia de Artes Plásticas de la Fundación Gilberto Alzate Avendaño, entidad adscrita de la Secretaría de Cultura, Recreación y Deporte, se complace en informar que la Galería Santa Fe, espacio de circulación de las prácticas artísticas de la ciudad ubicado en el Planetario de Bogotá, es de nuevo un espacio de entrada libre. A partir del mes de mayo el ingreso a las exposiciones y actividades allí programadas será totalmente gratis.” Es de ilusos ilusionarse, pero, tal vez, el llamado de atención hecho desde acá en algo influyó en el más allá de la burocracia estatal; y, si es así, este hecho podría contarse como uno de los pocos logros conseguidos por la “crítica institucional” hecha desde Esfera Pública.

Tienen algo de razón los “precursores de la crítica institucional” que ven la Galería Santa Fe como una causa perdida, hablan desde la experiencia: en su tiempo criticaron a las personas que estuvieron a cargo de ese lugar, en especial a Jaime Cerón, y han seguido criticando a otros en otras instituciones (Ana María Alzate, José Ignacio Roca, Victor Manuel Rodríguez, Jaime Iregui, Javier Gil, Lucas Ospina, etcétera). Esos “precursores de la crítica institucional” han transitado por los vericuetos de las instituciones y han recibido infracciones y elogios por su patinaje agudo, audaz y muchas veces temerario.

La pregunta por el destino de la Galería Santa Fe se puede hacer desde muchos lugares: desde la “crítica institucional” se formula como una nueva jugada para poner en jaque político a la Gerencia de Artes Plásticas (o anunciar con triunfalismo el “mate”), o desde la crítica de arte se comprende como la pérdida de un espacio para ver obras y exposiciones.

La Galería Santa Fe es un carro que se dirige sin frenos hacia el abismo, en el espejo retrovisor se ve una imagen pasiva que reconforta: un hombre, a lo lejos, quieto en una esquina, sonríe de forma intermitente, con la mano nos dice adios… es un “precursor de la crítica institucional”.

La “crítica institucional” nos dice que esa luz que algunos vemos en el arte es puro brillo, el astro que la emitía desapareció hace mucho tiempo; ahora solo quedan unas opacas instituciones y el camino para todo artista es convertirse en un burócrata que cuida de la salud de su enemigo: la burocracia. La “crítica institucional” se concentra en la administración y la ética, las exposiciones y las obras de arte son un estusiasmo de juventud, una cosa que sucede en el pasado. El presente del arte es la misma cháchara que una y otra vez nos convoca en charlas informales, noticieros y protestas: la polítiqueria.

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