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Lo público del arte público: entre lo vertical y lo horizontal

Por Elkin Rubiano

Lo público del arte público: entre lo vertical y lo horizontal

A pesar de que el eje vertical del arte público sea considerado por el pensamiento y el arte crítico como un dispositivo que instaura un espacio antidemocrático disfrazado de espacio público, no debe dejar de considerarse que ese tipo arte resulta estratégico en las escalas metropolitana y urbana.

El enemigo

Por Guillermo Villamizar

El enemigo

El 18 de junio pasado Jorge Sarmiento y Juan Bocanegra realizaron un encuentro que fue presentado por al artista y gestor David Anaya Maya. Dicho diálogo contó con la moderación de Guillermo Vanegas. La curiosidad me llevó a darle “asistiré” a la invitación y la verdad, resultó mejor de lo esperado. Artversus ofreció el espacio […]

Suplantación Laboral y Rapto de la Identidad. Casos del Arte Contemporáneo

Por Claudia Díaz

La Suplantación Laboral es un momento del Arte Contemporáneo tomado como Banco de Identidad. Un banco es un modelo financiero de valores en que se almacenan valores a un tiempo y unos intereses definidos. En ese banco de identidad los propietarios de las acciones permanecen ocultos y sólo se tiene noticia de sus gestores de circulación, inversionistas anónimos que llevan el proceso de inversión en unidades discretas de ejecución.

Diseño socialmente responsable: una reflexión sobre el activismo gráfico

Por Elkin Rubiano

Diseño socialmente responsable:  una reflexión sobre el activismo gráfico

Tomemos, para comprender esta estrategia, una fotografía mundialmente conocida: “La niña del napalm” (1972). Esta fotografía representa el dolor y la muerte de víctimas inocentes. Vemos a un grupo de niños huyendo de sus casas tras un bombardeo con gasolina gelatinosa y, en el centro, a una niña de tan solo 9 años completamente desnuda que corre y grita desgarradamente por el dolor que le producen los 800 grados centígrados del napalm que han quemado su ropa y su cuerpo.

Antimonumento +43 | a los estudiantes de Ayotzinapa

Por Observatorio

El día 26 de abril de 2015, a siete meses de la desaparición forzada de los 43 normalistas de la Escuela Normal rural Isidro Burgos de Ayotzinapa y el asesinato de seis personas más, decidimos instalar en el cruce de paseo de la Reforma y Bucareli el Antimonumento +43.

¿Agarrar el dinero y salir corriendo?, ¿podrá “sobrevivir” el arte político y de crítica-social?

Por Guillermo Villamizar

¿Agarrar el dinero y salir corriendo?, ¿podrá “sobrevivir” el arte político y de crítica-social?

Guillermo Villamizar nos envía este texto de Martha Rosler que tradujo recientemente. Dice la autora: “Este ensayo empezó como una conferencia en la feria de arte contemporáneo de Shanghai en septiembre de 2009, durante el simposio asignado al tema de ¿Qué es arte contemporáneo?, una pregunta perfectamente imposible en mi opinión (a pesar de que podía imaginarme empezando mejor con ¿Qué hace al arte contemporáneo ser contemporáneo?). Sin embargo, hice la lectura. Mis esfuerzos por convertir esa conferencia – desarrollada para una audiencia no estadounidense, con escasos conocimientos de mi mundo del arte – en el presente ensayo, me llevó a producir lo que me parece que es un escrito hecho por un comité de una persona – yo – escrito varias veces, para diferentes lectores”…

Trust, el juego del arte político

Por Claudia Díaz

Trust, el juego del arte político

¿No es el entrecruzamiento entre arte y economía el encuentro de un sustrato que desvirtúa completamente al arte hasta hacerlo desaparecer completamente en la medida en que lo trastoca en valor, con todas las consecuencias que ese valor trae consigo en el sentido de ser no ya una representación simbólica sino algo que ha mutado su verdad en mercancía, en valor de cambio, en papel moneda hasta perder el registro de su poder de significación, su valor de uso?

La crítica mutante

Por Guillermo Villamizar

Aura Rodríguez se preguntaba a finales de octubre si después de leer el artículo de Claudia Díaz sobre las ferias de arte, el sitio para lanzar un proyecto de arte político era precisamente un lugar de esta naturaleza. También aseguraba que Guillermo Villamizar, después de criticar fuertemente la institucionalización del arte político y su cooptación por el mercado, no tenía ninguna posibilidad de elaborar un proyecto sobre arte y asbesto con sentido. Días antes del texto en mención circuló igualmente acá por Esfera, un diálogo entre Batelli y Díaz donde este decía que cada vez me acercaba más a Doris Salcedo…

PRACTICAs de RESISTENcia

Por Fernando Pertuz

PRACTICAs de RESISTENcia

Resistencia cuando Leonardo Herrera ofrece varios gramos de cocaína para ser consumidos por los asistentes; resistencia cuando María José Arjona se introduce en una bolsa plástica por horas; resistencia cuando el Colectivo Casa Guillermo camina de Buga a Cali luego de un secuestro masivo en esa carretera; resistencia cuando Luis Mondragón viene a Bogotá desde Cali con los ojos tapados; resistencia cuando Rosemberg Sandoval camina con una persona de la calle sobre sus hombros para posteriormente ser restregada sobre la pared…