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31ª Bienal de São Paulo: Cómo (…) hablar de cosas que no existen?

Por Julia Buenaventura

De la 31ª edición de la Bienal de São Paulo – curada por Charles Esche y el equipo conformado por: Pablo Lafuente, Nueria Enguita Mayo, Galit Eilat y Oren Sagiv– no me gustó el título. General e incierto, y sobre todo carente de posición. En efecto, en la rueda de prensa, llevada a cabo el 1º de septiembre, una de las múltiples preguntas consistió en qué eran esas cosas que no existen, y la bola rebotó de un curador a otro. En un momento, se trataba de cosas que en realidad existían, pero de las que no se hablaba; en otro, eran cosas que estaban por ser creadas, asuntos potenciales. Yo debo confesar que no entendí. Asimismo, la definición de educación de la guía distribuida al público resulta vaga, cito: “Educación es una forma de comprender toda relación”. Tampoco entendí. Demasiado general para concordar, pero más aún, para discordar.

Arte “latinoamericano” (1960-70), “en América Latina” (1980-90) y “Made in Latinoamérica” (00)

Por Julia Buenaventura

Estamos viviendo un momento post latinoamericano, en el cual no tendría sentido realizar una colección con denominador territorial, por ejemplo, el tipo de adquisiciones cuyo principal propósito es demostrar una democracia geográfica y que acaban archivando las obras, dado que las piezas no encuentran un sentido que esté más allá del origen determinado. Por lo tanto, explicó Roca, los denominadores no deben ser geográficos, sino temáticos.

El mapa y el territorio de Houellebecq

Por Julia Buenaventura

El mapa y el territorio de Michel Houellebecq es una novela que esconde la imposibilidad de crear su argumento a través de un exceso de adjetivos, repetidas dilaciones de la intriga y, por sobre todo, una pátina de nihilismo afectado. Nihilismo que, sin embargo, consigue engañar. Primero, porque conlleva a la dificultad de hablar seriamente […]

La Bienal del Mercosur (2)

Por Julia Buenaventura

La Bienal del Mercosur (2)

El espectador asiste perplejo a la escena. De un lado, porque un cuadro (que, en su condición de pintura, debería permanecer detenido) se encuentra en movimiento, lo que de inmediato hipnotiza, produce ese encanto que despierta el artificio y la atención se fija descubrir el truco, los detalles del milagro. De otro, porque si Delacroix sabe pintar, Lucas ha sabido copiarlo.

Sobre la Bienal del Mercosur (1)

Por Julia Buenaventura

Sobre la Bienal del Mercosur (1)

Khaled Hafez, a77a Project. Durante los próximos tres meses será necesario ver cómo se arreglan las cuentas, cómo se compra el pasaje y cómo se saca el tiempo, para ir hasta Porto Alegre, Brasil, a recorrer la 8º Bienal do Mercosul que tiene por curador general a José Roca. El viaje vale la pena, para […]